金属工艺品浮雕「墨荷」

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金属浮雕，顾名思义，是在金属上进行雕刻创作的一种技艺，这种技艺是凭借一把锤子、一双勤奋的巧手和一块金属（金银铜铁锡铝都可以），通过淬火后，敲敲打打，形成的艺术品。

在郑州，非遗传承人刘福喜是这个项目的代表性传承人，一块铜片或铁片，或者其它金属片，经过手艺人的加工，华丽转身为艺术品，这些艺术品带着手艺人的体温、汗水、巧思，呈现出一种超越事物本身的美感。

摄影：许月然

当原始社会的人们发明了线刻，意欲以岩石等硬质材料记录人类最初从事的狩猎采集活动，保存自己对自然和神灵的崇拜，最初的浮雕便由此诞生。浮雕自诞生之日起，就遍布在世界的各个角落，古埃及、古希腊、古罗马神庙和墓碑上的雕刻；在中国的庙宇洞窟和君王的陵墓中也可找寻到浮雕的踪迹。

金属浮雕不同于石板浮雕的厚重，它更显示出一种安静的美丽，带着清隽的秀雅，但现在，金属浮雕的手艺几近失传。当远古的文明只能够在博物馆里重现，手艺人的坚守便成为一种力量，传承的是一方文明，退却浮躁，即使远离城市，也要守住自己的净土。

2015年“金属浮雕”被正式确立为郑州市的非遗项目，项目的创始人兼金属浮雕的传承人刘福喜从上一代人手上接过了传承的使命。刘福喜的工作室在列子故里旁的一栋小楼之中，他犹如一位隐逸在郊外田园的文人，以金属板作画，手中的不是笔墨，而是錾子和锤子，虽然少了泼墨挥毫的文雅，但创作出来的作品，仍有拍案叫绝的惊艳。

刘福喜日常的创作环境

今年45岁的刘福喜，相比年龄来说，人显得更年轻些。但在金属浮雕这个行当里，他确实已经有了20年的积累。

金属浮雕有着极为复杂的工序，选图、确定题材、选好尺寸、延边、走线、背面敲打、正面修型，从粗锻打到反复加热淬火处理，再到细锻精修、打磨抛光，一幅金属浮雕作品，没有十余天的功夫，是万万做不到精致的。

刘福喜在紫铜上敲打作品

作品：铜壶、铜杯、茶盘

在金属上创作是个可大可小的手艺活，大的可以气势磅礴，展现宏大气势；小的可以玲珑剔透，表现精巧细节，全靠匠人的手艺，刘福喜就是这样一个技术比较全面的人。他的“小件”作品，可以是一片树叶、一朵花、一只蟋蟀……给人带来从宏观到微观的美感。

刘福喜虫草作品创作过程

他正在创作的这件作品，一朵鲜艳的花朵上，跳来一只蟋蟀——从蟋蟀的触须，到蟋蟀腿上的肢节、腿毛，都被精细展现出来，仿佛吹口气都能感到腿毛的晃动；而蟋蟀腹部的纹理，也是用专门的錾子一点一点细心敲打出来的，很见功力。

刘福喜正在擦拭自己的人像作品

手工的敲打，全凭着匠人毕生的经验和手艺，铁板上的每一次锤炼、錾刻是巧思、是功夫、是劲道，更是岁月的痕迹。轻了纹路不够突出，重了又容易锤破，一旦出错，这一张铁板上之前花费的功夫多半就作废了。因此，匠人们在手握工具之时，往往都是一气呵成，越是细微之处，便越是花尽心思。精工细作、尽心竭力，这就是手艺人给传统工艺的一份承诺。

摄影：许月然

除了创作装饰作品外，刘福喜还制作一些实用器具。他用铜板敲打出来的铜壶、铜杯、茶垫、茶托、茶盘等，甚至还有手机壳，实用性都非常强。即使在实用器具的创作中，他也不忘一些艺术的创作，除了用或现代、或传统的图案装饰外，还会精心制作一些极具艺术气息的茶宠。

作品：莲蓬

像这件莲蓬，完全是手工打造、组合并进行颜色处理，他说是全套器物里最为耗工的。但作为一个有追求的匠人，最不怕的就是耗工。刘福喜的手工作品，都会有自己的“款儿”。就连这些“款儿”，也都是他自己亲自设计的，说是“匠心独运”应该也不为过。

刘福喜说，与机械制作的金属浮雕不同，手工制作的金属浮雕呈现出一种特有的温润感，使他深深着迷。敲打浮雕的本身，也是对生命的锤炼，年轻时的浮华与躁动早成过眼云烟，沉淀下来的，是心底的波澜不惊，和对手艺的执着专注。手艺人也与那些隐藏在金属浮雕中经敲打凸显出的万物一样重获新生。

手艺人，内心是以手艺为美的，也视手艺为崇高的。他们在做的不是用来收藏或只能锁在保险柜里的珍品，也不是毫无情感的摆设品，而是贴近人内心的东西。是在悠闲的午后或深夜，伴着喜欢的音乐，埋首在一方工作台上，将每把錾刻工具信手拈来，神情自若，犹如从容地游走在自己的战场，左右逢源、战无不胜。手中的工具在那一刻被赋予生命，让金属与手艺人实现今生最完美的相遇。

世界嘈杂，手艺人的心是安静的，刘福喜亦如是。专注于自己的作品，精雕细刻，做到极致。在手艺中坚守自己的存在，用手艺跟所有人交流，在手艺中寻找宁静。

手艺，守艺。愿一切如刘福喜所希望的那样，先成为一名实实在在的手艺人，再去看手艺的兴衰，去探索金属浮雕的另一种可能。